Ummo, de vrais extraterrestres ! : panorama complété par le précis du système idéophonémique

Jean Pollion préface de Jean-Pierre Petit

Résumé

Depuis le milieu des années 1960, de curieuses lettres dactylographiées ont commencé à parvenir à plus de quarante destinataires à travers le monde, principalement en Espagne. Les auteurs de ces lettres disent être originaires d'une lointaine planète, qu'ils appellent, dans leur langue, UMMO. Tandis que les gens bien pensants ne se privaient pas de se gausser d'une aussi bonne plaisanterie, d'autres, comme l'astrophysicien Jean-Pierre Petit, se sont intéressés de plus près au contenu de ces lettres, et y ont trouvé des indications de grande valeur scientifique, peu compatibles avec la thèse d'un canular. Ces lettres sont émaillées de termes ummites (transcrits phonétiquement). Des dictionnaires d'équivalence ont été établis. Mais jamais encore le secret de la langue utilisée n'avait été élucidé. Pour la première fois, le sens réel du langage ummite est percé à jour dans le présent travail. Loin d'être de simples assemblages de sons fantaisistes, les phonèmes ummites, en effet, ont révélé une exceptionnelle structure, non seulement intelligente mais n'ayant rien en commun avec aucun des idiomes terrestres connus. L'aventure de cette découverte, une étape capitale dans l'histoire de l'humanité, est l'objet de cet ouvrage passionnant. "Jamais au cours de ces recherches, ni au cours de ce travail, l'origine supposée extraterrestre des documents n 'est intervenue. J'ai seulement tenu compte des points de vue ou des explications donnés dans les documents. Points de vue originaux certes, mais que je me suis refusé à considérer comme inacceptables. Si je voulais accéder à la langue, ce ne pouvait être qu en cohérence avec les contenus des documents. Et c 'est ce qui était nécessaire. Je cherchais à comprendre une langue, exactement comme si elle avait été oubliée et s'était perdue dans un coin de la Terre, mais une langue de gens que je prenais pour beaucoup plus en avance que nous dans la connaissance. " Jean Pollion "Je suis très favorablement impressionné par le sérieux, la rigueur, l'impeccable protocole scientifique, l'approche rationnelle du tortueux dilemme d'Ummo, l'excellente méthodologie, la clarté d'expression et, peut-être par-dessus tout, par l'honnêteté des points de vue clairs et la gestion impartiale des informations et données ambiguës sur Wolf. " Ignacio Darnaude Rojas-Marcos "Pollion a fait un travail fantastique, passionnant, fonctionnant comme un véritable Sherlock Holmes. " Jean-Pierre Petit

Auteur :

Pollion, Jean

Préfacier :

Petit, Jean-Pierre (1937-....)

Éditeur :

[Cointrin (Suisse)], Éd. Aldane, [DL 2008]

Genre :

| Essai

Langue :

français.

Note :

Bibliogr. p.455-457Le cédérom contient la partie IV de l'ouvrage

Mots-clés :

Nom commun :

Extraterrestres

Description du livre original :

1 vol. (460 p.) : couv. ill. ; 22 cm

Description du livre original :

1 disque optique numérique (CD-ROM) : coul. ; 12 cm

ISBN :

2940045119.

Domaine public :

Non

• Daisy voix de synthèse (16h 34mn)
• Daisy texte
• PDF

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• À propos de ce livre numérique :
• Sommaire.
• Quatrième de couverture
• Remerciements
• Préface
• PREMIÈRE PARTIE - Panorama
  • Extraits
  • Avant - Propos
  • 1. La décision
  • 2. L'histoire espagnole
  • 3. Ummo et l'ufologie
    • Les travaux de Claude Poher
      • Les écrits des ufologues
      • L'incompatibilité
  • 4. Contenus et vérités
    • La vérité scientifique
      • La société et son point de vue
  • 5. Comment j'ai pu trouver les bases de la langue ummite
    • Le matériel disponible et la méthode
      • L'état d'esprit
  • 6. La civilisation des Ummites
    • Les Ummites tels qu'ils se décrivent
    • L'image mentale
    • La société et les réseaux
    • La formule d'identité psychotechnique
    • Les ordinateurs (contribution à la vie sociale)

 Source : http://www.bnfa.fr/livre?biblionumber=52659

Dune sur TF1 : comment la langue des Fremen a-t-elle été inventée ?

 

Par Julie Hay le 3 mars 2024 à 18h15

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TF1 profite de la sortie de Dune : Deuxième Partie pour offrir le premier volet à ses téléspectateurs. L’occasion de revoir les prémices de la quête de Paul Atreides et de réviser son Chakobsa. Mais au fait comment la langue des Fremen est-elle née ?

© Warner Bros

Ce dimanche soir, TF1 pose ses valises sur Arrakis. Profitant de la sortie du second volet, la première chaîne diffusera Dune réalisé par Denis Villeneuve. Pour les spectateurs, l’occasion est trop belle. Il sera possible de se replonger dans l’univers imaginé par Frank Herbert, de se rafraîchir la mémoire avant de poursuivre le voyage aux côtés de Paul Atreides. Évoluant principalement sur Arrakis, une planète désertique peuplée par les Fremen, le premier métrage a demandé un travail colossal de recherche aux équipes créatives. En plus de devoir faire éclore toute l’esthétique de cette production de science-fiction, il a fallu imaginer une langue que l’auteur Frank Herbert a empruntée à l’Histoire, mais n’a jamais construite comme Tolkien a pu le faire avec le quenya ou le sindarin.

Le linguiste de Game of Thrones à l’œuvre

Si Frank Herbert a accouché d’une mythologie captivante pour son cycle Dune, avec ses peuples et ses légendes, l’auteur n’a pas été jusqu’à imaginer une langue pour chacun d’entre eux. Il a tout de même abordé cette question à plusieurs reprises, glissant ici et là des termes pour ajouter une couleur à son histoire shakespearienne option science-fiction. Avec la ferme intention de construire un univers crédible pour le grand écran, Denis Villeneuve a ainsi dû faire appel à un linguiste pour enseigner à ses acteurs les rudiments du Chakobsa. C’est David J.Peterson qui s’est chargé d’imaginer la grammaire et le vocabulaire de ce dialecte, à partir des éléments présents dans les ouvrages d’Herbert.

L’américain de 43 ans n’en est pas à son coup d’essai puisqu’il a aussi fait éclore certaines des langues artificielles les plus célèbres. C’est à lui que l’on doit la langue des Dothraki dans Game of Thrones. Pour sa version du Chakobsa, Peterson s’est inspiré de plusieurs langues réelles comme l’Arabe, le roumain et des consonances serbo-croates. À noter que Frank Herbert avait lui-même emprunté la dénomination de sa langue à un dialecte caucasien utilisé par les chevaliers et les princes dans un contexte de chasse. Interrogé par Entertainement Weekly au sujet de cette langue, Denis Villeneuve confie avoir œuvré en étroite collaboration avec le linguiste pour que tout soit prononçable.

Tous les acteurs sont allés à l’école Fremen. Je ne plaisante pas. Ils ont mis des semaines à apprendre la langue et sont arrivés sur le plateau avec une parfaite maîtrise. Il y avait même un coach en dialecte sur le plateau. Tout le monde a pris cela très au sérieux et j’ai été très ému de voir Timothée prononcer des discours entiers en Chakobsa”. 

Parlez-vous le Chakobsa ?

Si l’apprentissage du Chakobsa demande plusieurs semaines aux spectateurs les plus courageux, quelques mots et phrases méritent d’être mis en lumière. Sur le plateau de Quotidien, Denis Villeneuve a même évoqué une étrange coïncidence concernant le terme “dieu”. Selon la langue des Fremen, il se prononce “deni” comme le nom du réalisateur lui-même. Pour en apprendre plus, nous ne pouvons que vous conseiller de faire un tour sur la chaîne YouTube de David Peterson qui évoque son travail sur Dune et traduit même en direct certains éléments du scénario.

Source :  https://www.journaldugeek.com/2024/03/03/dune-sur-tf1-comment-la-langue-des-fremen-a-t-elle-ete-inventee/

David Peterson : https://www.youtube.com/@Dedalvs

 

The Art of Language Invention is an occasional (since there's no way I can keep to a regular schedule) YouTube series that details the ins and outs of language creation. If you were ever curious about what's involved in creating a new language or are just curious about language in general, this series is for you! 

 

The Art of Language Invention is hosted by David J. Peterson, creator of the Dothraki and Valyrian languages for HBO's Game of Thrones, as well as the creator of the languages for shows such as Syfy's Defiance, Syfy's Dominion, the CW's The 100, Netflix's Bright, and Showtime's Penny Dreadful. David's been creating languages for 15 years, and published a book on the subjected entitled The Art of Language Invention, published by Penguin Books.

“Dune” : quelle est cette langue parlée par les Fremen ?

Dans le film de Denis Villeneuve adapté de la saga de Frank Herbert, les Fremen qui peuplent le désert d’Arrakis s’expriment en chakobsa, une langue fictive. Entretien avec ses deux créateurs.

 

Javier Bardem dans le rôle du Fremen Stilgar. Photo Chia Bella James - 2019 Warner B

Par Cécile Marchand Ménard

Publié le 04 mars 2024

 «Lissan al Gaib ! Lissan al Gaib ! », scande une foule amassée sous un soleil de plomb pour assister à l’arrivée du duc Leto Atréides (Oscar Isaac) et de son fils Paul (Timothée Chalamet). Une interpellation mystérieuse pour qui ne maîtrise pas le « chakobsa », langue parlée par les Fremen, peuple premier retranché dans le désert d’Arrakis, théâtre du premier volet de l’adaptation de la saga Dune par Denis Villeneuve (diffusé ce dimanche sur TF1). Même en tendant l’oreille, difficile de conjecturer l’origine de ce dialecte fait de « r » roulés et de sons gutturaux…

 Et pour cause, le chakobsa est une « conlang », pour « constructed language », soit une langue inventée de toutes pièces. Élaborée par les linguistes spécialisés dans la création de langues pour le cinéma et la télévision Jessie et David J. Peterson (également derrière le dothraki de Game of Thrones, ou le trigedasleng des 100), elle s’inspire en partie du vocabulaire développé par Frank Herbert dans ses romans. Explications de son créateur et sa créatrice joints par téléphone.

 

Partiez-vous d’une page blanche pour imaginer le chakobsa ?
David J. Peterson : Dans le monde réel, le chakobsa est un dialecte de chasseurs utilisé dans certaines régions de Géorgie. Pour sa saga de romans, Frank Herbert n’en a emprunté que le nom. Il a ensuite importé des mots issus de plusieurs langues qu’il trouvait intéressants, notamment pour les noms de lieux ou de personnages, comme shai-hulud [« le ver des sables », ndlr], lissan al gaib [« la voix d’ailleurs », ndlr], sietch [« le point de ralliement », ndlr]. Nous avions pour consigne d’utiliser ces mots pour construire le chakobsa du film. Nous les avons agencés et unifiés afin qu’ils aient un sens. Mais sans grammaire, ni structure, sa langue n’était pas praticable.

Comment crée-t-on une conlang comme le chakobsa ?
Jessie Peterson : Nous déterminons d’abord les caractéristiques grammaticales et les structures, en incorporant dans ce cas les éléments du livre. Nous avons par exemple remarqué qu’il existait des éléments longs, d’autres plus courts, comme le « al » de lissan al gaib. Pour utiliser ce morceau, il faut lui imaginer un rôle de connecteur. À ce stade, il faut aussi développer une base de vocabulaire. Finalement, une fois que nous prenons connaissance des dialogues, nous les traduisons et développons le vocabulaire en fonction.

 

Vous êtes-vous inspirés de langues existantes ?
D.P. : Une phrase en chakobsa se construit comme suit : verbe, sujet, complément. Les verbes se déclinent en fonction du sujet. Les noms se déclinent en fonction de leur ordre grammatical et de leur nombre. Il existe six cas d’ordres grammaticaux, donc plus qu’en allemand. En somme, il s’agit d’une langue assez équilibrée. Elle ne compte pas autant de déclinaisons des verbes qu’en swahili, ni autant de déclinaisons des noms qu’en finnois. Toutefois, sa structure est plus complexe que l’anglais ou le mandarin.
J.P. : En général, nous n’essayons pas de faire sonner une conlang comme une langue existante, à moins qu’il ne s’agisse d’une volonté des scénaristes. Par exemple, pour la série The 100, dont l’action se situe dans cinq cents ans, le trigedasleng correspond à un anglais qui pourrait être parlé à cette époque. Pour ce qui est du chakobsa, il fallait imaginer une langue parlée en 10191. Elle serait en théorie trop différente pour être reconnaissable. Nous ne voulions donc pas qu’elle porte en elle des caractéristiques de langues parlées actuellement.

Nous avons créé près de sept cents mots.

Est-il possible de parler couramment le chakobsa ?
D.P. : La grammaire est complète mais pas le vocabulaire. Nous avons créé près de sept cents mots. Le chakobsa se construit en ajoutant des préfixes et des suffixes à des racines, ce qui permet d’explorer des milliers de nouveaux mots. Par exemple, shiva signifie « tordre, tourner, plier », shiva-la signifie « s’inquiéter », shiva-fa manipuler, shiva-ra se retourner…
J.P. : Et puis s’il est théoriquement possible de tenir une conversation en chakobsa, il s’agit toutefois d’une langue parlée par les Fremen sur Arrakis en 10191… Il n’existe donc pas de traduction pour « train », « ordinateur », etc.

 Pour son adaptation, David Lynch n’a pas développé le chakobsa. Pourquoi Villeneuve a-t-il voulu explorer cette langue fremen ?
D.P. : Quand l’adaptation de Lynch est sortie, en 1984, la création de conlang n’était pas répandue dans la fiction. La sortie de Star Trek un an plus tard [dans lequel on entend le klingon imaginé par Marc Okrand, ndlr] a constitué un tournant. Désormais, énormément de producteurs, scénaristes et réalisateurs savent que c’est une possibilité.

Source :  https://www.telerama.fr/cinema/dune-quelle-est-cette-langue-parlee-par-les-fremen-0923-7019507.php

Galach

Changements de morphologie et de son

Dans le schéma ci-dessous, « C » représente toutes les consonnes et « V » toutes les voyelles. Les voyelles représentent les valeurs suivantes :

-          /i/ : voyelle fermée antérieure relâchée, son vocalique de bit. /iy/ représente une voyelle plus tendue, avec un glissement vers l’avant et vers le haut, son vocalique d’île.

-          / e / : voyelle moyenne antérieure relâchée, son vocalique de fret. /ey/ représente une voyelle plus tendue, avec un glissement vers l'avant et vers le haut, son vocalique de bête.

-          / æ / : voyelle basse antérieure non arrondie, son vocalique de battre.

-          /ǝ/ : voyelle moyenne antérieure, son vocalique de bœuf.

-          /a/ : voyelle basse postérieure, son vocalique de chat.

-          /o/ : voyelle moyenne postérieure relâchée, son vocalique de chaud. /ow/ représente une voyelle plus tendue, avec un glissement vers l'arrière et vers le haut, son vocalique de côte.

-          /u/ : voyelle fermée postérieure relâchée, son vocalique de fou. /uw/ représente une voyelle plus tendue, avec un glissement vers l'arrière et vers le haut, son vocalique de louve.

Tous les symboles de consonnes ont leurs valeurs alphabétiques habituelles, sauf les suivantes (* ces sons n’existent pas en français, il n’existe donc aucun mot pour les transcrire ; les exemples en anglais ont été gardés) :

-          /θ/ : consonne sourde interdentale ; premier son de thigh*.

-          / ð / : consonne sonore interdentale ; premier son de thy*.

-          /š/ : consonne sourde alvéolo-palatale ; premier son de la deuxième partie de tee-shirt.

-          /ž/ : consonne sonore alvéo-palatale ; première consonne de azur.

-          /č/ : consonne sourde palatale ; premier son de tchèque.

-          /j/ : consonne sonore palatale ; premier son de Djibouti.

-          /ŋ/ : consonne vélaire nasale ; dernier son de parking.

En outre, les symboles suivants sont à noter : /h/ placé après une voyelle indique que celle-ci est plus longue qu’en temps normal ; « Vd » représente n'importe quel son voisé ; « # » indique une limite de mot ; « _ » indique la position du son en question dans un mot.

Ainsi, par exemple, la formule « /f/o/p/ (pas #_) » doit être lue comme : /f/ devient /p/ s’il n’est pas au début du mot, ou « /p/o/b/ (Vd_Vd) » se lit comme : /p/ devient /b/, lorsqu’il est entre des sons voisés.

I -    Galach ancient (7000av.G. à 4000 av. G.)

A -            Sound changes, in order

1 -   /`/o/f/, /d/o/v/

2 -   Les voyelles finales disparaissent avec un allongement compensatoire dans les syllabes fermées simples.

3 -   /a/o/ah/

4 -   Seconde cycle des voyelle : changements dans les voyelles longues et les diphtongues /iy/o/y/ /y/o/ey/ /u/o/uw/ (dans les syllabes fermées)_H\__o _L\_ _DZ__o _RZ_ _RZ__o _XZ_ _§__o _H\_ _R\__o _ZL_ _DK__o _RZ_ /ah/ o/aw/ (dans les monosyllabes)

B - Changements morphologiques.

1 -   Dans les gérondifs et les participes, /Ciŋ, Viŋ, Niŋ, {rl}iŋ/ o/Cin, Vin, Nin, {rl} ŋ/

2 -   Possessifs "de C", "de V" deviennent /əC, ǝV/ les terminaisons de la troisième personne du présent des verbes du singulier sont perdues.

II -                        Début du galach moyen (4000 à 1000 av. G.)

A -            Modification du son

/č/ o/š/ /j/ o/ž/

B - Changements morphologiques

1 -   Les articles indéfinis sont perdus

2 -   Les pronoms pléonastiques s’assimilent à des noms, formant un système de cas plus complexes :

	Classe 1 (lui)	Classe 2 (elle)	Classe 3 (it*)
Nominative	C + ay, V + hay	C + ay, V + shay	C + it, V + hit
Genitive	C + iz, V + hiz	C + Êr, V + hÊr	C + its, V + hits
Objective	C + im, V + him	C + Êr, V + hÊr	C + it, V + hit

Pluriel (tous les genres)
Nominative	C + iy, V + diy
Genitive	C + iyrz, V + diyrz
Objective	C + em, V + dem

III -                     Galach moyen (1000 av. G. à 3000 ap. G.)

A -            Modification du son

Ces différentes séries de changements au niveau des consonnes sont chacune séparées d’un siècle environ :

Première série

/p/ o /b/ (Vd_Vd) /lp/ o/l*b/ /rp/ o/rf/

/t/ o/d/ (Vd_Vd) /lt/ o /l*d/ /rt/ o /rs/

/k/->/g/ (Vd_Vd) /lk/ o/l*g/ /rk/ o/rš/

Deuxième série

/b/o /v/ (Vd_Vd) /lb/ o/l*v/ /rb/ o/i*v/

/d/ o /z/ (Vd_Vd) /lb/ o/l*v/ /rd/ o/r*z/

/g/ o /ž/ (Vd_Vd) /lg/ o/l*ž/ /rg/ o/r*ž/

Troisième série

/m/ o /v/ (Vd_Vd) /mp/ o /m/ /mb/ o /b/

/n/ o /n/ /nt/ o/n/ /nd/ o/d/

/ŋ/ o/n/ /ŋk/ o/n/ /ŋg/ o/g/

Quatrième série (ordre incertain)

/f/ o/p/ (Not #_) /v/ o /w/ /sr/ o/r/ (#_)

/s/ o/t/ (Not #_) /w/ o/gw/ (#_) /sw/ o /hw/ (#_)

/š/ o/k/ (Not #_) /h/ o /`/ (Not #_) /sl/ o /l/ (#_)

Cinquième série

/tp/ o/p/ /ty/ o/k/, /g/ (Vd_Vd) /dy/ o/g/, /`/ (Vd_Vd)

/ts/ o /t/ /ky/ o /k/, /g/ (Vd_Vd) /gy/ o /g/, /`/ (Vd_Vd)

/tk/ o/k/ /kw/ o /p/, /b/ (Vd_Vd) /gw/ o /b/, /v/ (Vd_Vd)

* ci-dessus représente une voyelle parasite, partiellement assimilés à la voyelle de la syllabe précédente ; si cette voyelle est antérieure, la voyelle est parasite est /i/ ; si cette voyelle est de postérieure, la voyelle parasite est /u/ ; si cette voyelle est /a/, la voyelle intrusive est /a/; Toutes les instances de /Ê/ sont également partiellement assimilés aux voyelles de la syllabe précédente de la même manière ; où s’il n'y a aucune syllabe précédente, /Ê/ abaisse à /a/.

IV -                     Fin du galach moyen (3000 à 7000 av.G.)

Changements morphologiques

1 -   Les prépositions fusionnent avec les noms suivants pour former un système de cas plus étendus :

Classe 1	Bwihai	Praistai	eektirai
Nominatif	Bwihai	Praistai	eeltirai
Génitif	ibwihiz	apraistiz	weektiriz
Accusatif	ibwihim	apraistim	weektirim
Datif	tibwihim	tapraistim	teektirim
Agentif	bibwihim	bapraistim	beektirim
Bénéfactif	fibwihim	fapraistim	feekdrim
Pergréssif	tribwihim	trapraistim	treektirim
Accompagnatif	gwibwihim	gwapraistim	gweektirim
Abcessif	fribwihim	frapraistim	freektirim
Locatif	nibwibim	napraistim	neektirim

Classe 2	kneezhishai	girlai	eenai
Nominatif	kneezhishai	girlai	eenai
Génitif	ekneezhiher	igirler	weener
Accusatif	ekneezhiher	igirler	weener
Datif	tekneezhiher	tigifler	teener
Agentif	bekaeezhiher	bigirler	beener
Bénéfactif	fekneezhiher	frigirier	feener
Pergréssif	trekoeezhiher	trigirler	treener
Accompagnatif	gwekneezhiher	gwigirler	gweener
Abcessif	frekneezhihcr	ftigjrler	freener
Locatif	nekneezhiber	nigirler	neener

Classe 3	snuuhit	dekit	enweluupit
Nominatif	snuuhit	dekit	enweluupit
Génitif	usnuuhits	edekits	wenweluupits
Accusatif	usnuuhit	edekit	wenweluupit
Datif	tusnuuhit	tedekit	tenweluupit
Agentif	busnuuhit	bedekit	benweluupit
Bénéfactif	fusnuuhit	fedekit	fenweluupit
Pergréssif	trusnuuhit	tredekit	trenweluupit
Accompagnatif	gwusnuuhit	gwedekit	gwenweluupit
Abcessif	fhisnuuhit	fredekit	frenweluupit
Locatif	nusnuahit	nedekit	nenweluupit

Pluriel de tous les genres	bwidii	girlii	enweluupii
Nominatif	bwidii	girlii	enweluupii
Génitif	fewidiirz	igirliirz	wenweluupiirz
Accusatif	ibwidem	igirlem	wenweluupem
Datif	tibwidem	tigu-lem	tenweluupem
Agentif	bibwidem	bigirlem	benweluupem
Bénéfactif	fibwidera	figirlem	fenweloupem
Pergréssif	tribwidem	trigirlem	trenweluupem
Accompagnatif	gwibwidem	gwigirlem	gwenweluupem
Abcessif	fribwidem	frigirlem	frenweluupem
Locatif	nibwidem	nigirlem	nenweluupem

Pour les mots commençant par une voyelle, les préfixes sont w, t, b, f, tr, gw, fr, et n. Pour les mots commençant par une consonne, une voyelle en harmonie partielle est ajoutée au préfixe (la voyelle courte correspondante ou la première partie de la diphtongue dans la racine).

2 -   Les articles définis disparaissent

V -                        Galach Atréides (7000 Ap. G. à 11000 ap. G.)

A -            Les changements sonores

1 -   Le troisième cycle des voyelles modifie les voyelles longues et les diphtongues :

/iy/ o/ay/ /ay/ o/ey/ /uw/ o /aw/

/ey/ o/iy/ /aw/ o /ow/ /ow/ o /uw/

2 -   Les voyelles courtes atones deviennent /a/

B - Changements morphologiques

Simplification des terminaisons :

/Vhim o /Vm/ /Vher/ o/Vr/ /Vhit/ o /Vt/

/rm/ o /rm/ /Vit/ o /Vt/

/Vdem/ o /Vm/ /VICit/ o /VICt/

/Nit/ o /Nt/

I.                   Galach ancient

/iy/ = ee /ay/ = ay /uw/ = oo

/i/ = i /aw/ = aw /u/ = u

/ey/ = ey /Ê/ = uh, u /ow/ = oa

/e/ = e /o/ = o

II.                Galach moyen primitif
/iy/ = ee /ay/ = ay /uw/ = uw

/i/ = i /aw/ = aw /u/ = u

/ey/ = ei /H/ = uh, u /ow/ = oa

/e/ = e /o/ = o

III.             Galach moyen

/iy/ = I /ay/ = ai /uw/ = U

/i/ = i /aw/ = au /u/ = u

/ey/ = E /D/ = a /ow/ = O

/e/ = e /o/ = o

IV.             Galach moyen tardif et Atréides

/iy/ = ii /ay/ = ai /uw/ = uu

/i/ = i /aw/ = au /u/ = u

/ey/ = ee /D/ = a /ow/ = oo

/e/ = e /o/ = o

Beaucoup de variations de sons ou orthographes, bien sûr, attendus apparaissent dans les textes et donc dans les articles de l'Encyclopédie. Ces variations sont principalement dues à des erreurs d’impression, de dactylographie, ou par les différences dialectales. W.E.M.

Source : http://pivoine923s.blogspot.com/2016/04/galach.html